AEC C-39 ڈائنامک پروسیسر انسٹرکشن دستی

AEC C-39 ڈائنامک پروسیسر

ڈائنامک رینج کا کیا ہوا اور اسے کیسے بحال کیا جائے۔

کنسرٹ میں، سمفنی آرکسٹرا کے بلند ترین فورٹیسیموس کی آواز کی سطح 105 dB* آواز کے دباؤ کی سطح تک ہو سکتی ہے، اس سے بھی اوپر کی چوٹیوں کے ساتھ۔ لائیو پرفارمنس میں راک گروپس اکثر 115 ڈی بی ساؤنڈ پریشر لیول سے زیادہ ہوتے ہیں۔ اس کے برعکس، موسیقی کی بہت ضروری معلومات انتہائی نچلی سطح پر سنی جانے والی اعلی ہارمونکس پر مشتمل ہوتی ہیں۔ موسیقی کے سب سے بلند اور پرسکون حصوں کے درمیان فرق کو ڈائنامک رینج (dB میں ظاہر کیا جاتا ہے) کہا جاتا ہے۔ مثالی طور پر، شور یا مسخ کیے بغیر لائیو میوزک کی آواز کو ریکارڈ کرنے کے لیے، ریکارڈنگ میڈیم کو آلات کے موروثی پس منظر کے شور کی سطح اور چوٹی کے سگنل کی سطح کے درمیان کم از کم 100 dB کی متحرک رینج کو ایڈجسٹ کرنا چاہیے جس پر تحریف قابل سماعت ہو جاتی ہے۔ بدقسمتی سے، یہاں تک کہ بہترین پروفیشنل اسٹوڈیو ٹیپ ریکارڈرز بھی صرف 68 ڈی بی ڈائنامک رینج کے قابل ہیں۔ قابل سماعت تحریف کو روکنے کے لیے، سٹوڈیو ماسٹر ٹیپ پر ریکارڈ کیے گئے سب سے زیادہ سگنل کی سطح کا حفاظتی مارجن پانچ سے دس ڈی بی کے قابل سماعت مسخ کی سطح سے نیچے ہونا چاہیے۔ یہ قابل استعمال متحرک رینج کو کچھ 58 ڈی بی تک کم کر دیتا ہے۔ اس طرح ٹیپ ریکارڈر کو اپنی صلاحیت سے تقریباً دوگنا ڈی بی میں متحرک رینج کے ساتھ میوزیکل پروگرام ریکارڈ کرنے کی ضرورت ہوتی ہے۔ اگر 100 ڈی بی ڈائنامک رینج کے ساتھ میوزک کو 60 ڈی بی رینج والے ٹیپ ریکارڈر پر ریکارڈ کیا جاتا ہے، یا تو میوزک کا اوپری 40 ڈی بی خوفناک طور پر مسخ ہو جائے گا، میوزک کا نیچے والا 40 ڈی بی ٹیپ کے شور میں دفن ہو جائے گا اور اس طرح نقاب پوش ہو جائے گا۔ دونوں کا مجموعہ ہو گا. ریکارڈنگ انڈسٹری کا اس مسئلے کا روایتی حل یہ رہا ہے کہ ریکارڈنگ کے دوران جان بوجھ کر موسیقی کے متحرک مواد کو کم کیا جائے۔ یہ ٹیپ ریکارڈر کی صلاحیتوں کے اندر آنے کے لیے موسیقی کی متحرک رینج کو محدود کرتا ہے، جس سے ٹیپ کے شور کی سطح سے زیادہ خاموش آوازوں کو ریکارڈ کرنے کی اجازت ملتی ہے، جبکہ ٹیپ کی سطحوں پر بلند آوازوں کو ریکارڈ کرنے کی اجازت ہوتی ہے جو صرف تھوڑی ہوتی ہیں (حالانکہ سنائی دیتی ہیں) مسخ شدہ پروگرام کی متحرک حد کو جان بوجھ کر کئی مختلف طریقوں سے کم کیا جا سکتا ہے۔ کنڈکٹر آرکسٹرا کو ہدایت دے سکتا ہے کہ وہ زیادہ زور سے یا بہت خاموشی سے نہ بجاے اور اس طرح سٹوڈیو کے مائیکروفون کو اٹھانے کے لیے ایک محدود متحرک رینج تیار کرے، عملی طور پر، یہ تقریباً ہمیشہ کچھ حد تک ہوتا ہے، لیکن 40 سے 50 ڈی بی کی مطلوبہ کمی نہیں کر سکتی۔ موسیقاروں کو حد سے زیادہ محدود کیے بغیر حاصل کیا جائے، جس کے نتیجے میں فنکارانہ طور پر ناقص کارکردگی ہوتی ہے۔ ڈائنامک رینج کو کم کرنے کا ایک زیادہ عام طریقہ ریکارڈنگ انجینئر کے لیے دستی اور خودکار گین کنٹرولز کے استعمال کے ذریعے ڈائنامک رینج میں ترمیم کرنا ہے۔

A more common method of reducing the dynamic range is for the recording engineer to modify the dynamic range through the use of manual and automatic gain controls. studying the musical score that a quiet passage is coming, he slowly increases passan as the paste any increases an o prevent its being recorded below the level of the tape noise. If he knows that a loud passage is coming, he slowly reduces the gain as the passage approaches to prevent its overloading the tape and causing severe distortion. By “gain riding” in this manner, the engineer can make substantial changes in dynamics without the average listener perceiving them as such. As the dynamic range is reduced by this technique, how- ever, the recording will not have the excitement of the original live performance. Sensitive listeners can usually sense this deficiency, even though they may not be consciously aware of what is missing. The automatic gain controls consist of electronic signal processing systems called compressors and limiters that modify the signal level recorded on tape. A compressor reduces the dynamic range in a gradual manner by gently reducing the level of loud signals, and/or increasing the level of quieter signals. A limiter acts more drastic- ally to restrict any loud signal that exceeds some preset level. This prevents distortion due to the overloading of the tape on loud program peaks. Another dynamic range modifier is the magnetic tape itself. When tape is driven into saturation by high level signals, it tends to round off the peaks of the signals, and acts as its own limiter by restricting high level signals. This causes some distortion of the signal, but the gradual nature of tape saturation results in a type of distortion which is tolerable to the ear, so the record- ing engineer permits a certain amount of it to occur to keep the entire program as high above the tape noise level as possible and thus obtain a quieter recording. Tape satu- ration results in the loss of the sharp edge of percussive attacks, softening of the strong, biting overtones on instruments, and a loss of definition in loud passages when many instruments are playing together. The result of these various forms of dynamic range reduction through signal “tampering" یہ ہے کہ آوازیں ان کے اصل متحرک تعلق سے ہٹ جاتی ہیں۔ موسیقی کی اہم معلومات پر مشتمل کریسینڈوز اور بلند آواز کے تغیرات کو پیمانے پر کم کر دیا گیا ہے، جس سے لائیو پرفارمنس کی موجودگی اور جوش و خروش پر سمجھوتہ کیا گیا ہے۔

16 یا اس سے زیادہ ٹریک ٹیپ ریکارڈنگ کا وسیع استعمال بھی متحرک رینج کے مسائل میں حصہ ڈالتا ہے۔ جب 16 ٹیپ ٹریکس کو ایک ساتھ ملایا جاتا ہے تو، اضافی ٹیپ شور 12 dB تک بڑھ جاتا ہے، جس سے ریکارڈر کی قابل استعمال متحرک حد 60 dB سے 48 dB تک کم ہو جاتی ہے۔ نتیجے کے طور پر، ریکارڈنگ انجینئر ہر ٹریک کو زیادہ سے زیادہ بلند سطح پر ریکارڈ کرنے کی کوشش کرتا ہے تاکہ شور کی تعمیر کے اثرات کو کم سے کم کیا جا سکے۔

یہاں تک کہ اگر تیار ماسٹر ٹیپ مکمل متحرک رینج فراہم کر سکتا ہے، موسیقی کو بالآخر، ایک روایتی ڈسک میں منتقل کیا جانا چاہیے جس میں، البیسٹ، 65 ڈی بی ڈائنامک رینج ہو۔ اس طرح، ہمارے پاس اب بھی ایک میوزیکل ڈائنامک رینج کا مسئلہ ہے جو تجارتی طور پر قابل قبول ڈسک پر کاٹنا بہت زیادہ ہے۔ اس مسئلہ کے ساتھ ریکارڈ کمپنیوں اور ریکارڈ پروڈیوسروں کی خواہش ہے کہ ریکارڈز کو ہر ممکن حد تک اونچی سطح پر کاٹا جائے، تاکہ ان کے ریکارڈز کو اپنے حریفوں سے زیادہ بلند کیا جا سکے۔ اگر دیگر تمام عوامل کو مستقل رکھا جاتا ہے تو، ایک بلند آواز کا ریکارڈ عام طور پر ایک پرسکون سے زیادہ روشن (اور "بہتر") لگتا ہے۔ ریڈیو سٹیشن بھی چاہتے ہیں کہ ریکارڈ کو اونچی سطح پر کاٹا جائے تاکہ ڈسک کی سطح کا شور، پاپ اور کلکس ہوا پر کم سنائی دیں۔

ریکارڈ شدہ پروگرام کو ماسٹر ٹیپ سے ماسٹر ڈسک میں ایک کٹنگ اسٹائلس کے ذریعے منتقل کیا جاتا ہے جو ایک طرف سے دوسری طرف اور اوپر اور نیچے حرکت کرتا ہے کیونکہ یہ ماسٹر ڈسک کے نالیوں کو لکھتا ہے۔ سگنل کی سطح جتنی اونچی ہوگی، اسٹائلس اتنا ہی آگے بڑھتا ہے۔ اگر اسٹائلس گھومنے پھرنے کا سفر بہت اچھا ہے تو، ملحقہ نالیوں کو ایک دوسرے میں کاٹ کر بگاڑ، نالی کی بازگشت، اور پلے بیک پر اچھالنے کا سبب بن سکتا ہے۔ اس سے بچنے کے لیے، جب ہائی لیول سگنلز کاٹے جاتے ہیں تو نالیوں کو دور دور تک پھیلایا جانا چاہیے، اور اس کے نتیجے میں اونچی سطح پر ریکارڈ کاٹے جانے کے لیے کھیلنے کا وقت کم ہوتا ہے۔ یہاں تک کہ اگر نالی درحقیقت ایک دوسرے کو نہیں چھوتے ہیں، تو بہت ہی اعلیٰ درجے کے سگنلز بگاڑ اور اچھلنے کا سبب بن سکتے ہیں کیونکہ پلے بیک اسٹائلس کے بہت بڑے نالیوں کے گھومنے پھرنے میں ناکامی کی وجہ سے۔ اگرچہ اعلیٰ قسم کے اسلحہ اور کارتوس بڑے گھومنے پھرنے کا پتہ لگائیں گے، لیکن سستے "ریکارڈ پلیئرز" نہیں کریں گے، اور ریکارڈ ساز*) ڈی بی یا ڈیسیبل آواز کی نسبتہ بلندی کی پیمائش کی اکائی ہے۔ اسے عام طور پر اونچی آواز میں سب سے چھوٹی آسانی سے قابل شناخت تبدیلی کے طور پر بیان کیا جاتا ہے۔ سننے کی دہلیز (جو سب سے ہلکی آواز آپ محسوس کر سکتے ہیں) تقریبا 0 dB ہے، اور درد کی حد (وہ نقطہ جس پر آپ فطری طور پر اپنے کانوں کو ڈھانپتے ہیں) تقریباً 130 dB ساؤنڈ پریشر لیول ہے۔

توسیع ضرورت، تکمیل

معیاری آڈیو سسٹم میں توسیع کی ضرورت کو طویل عرصے سے تسلیم کیا گیا ہے۔

1930 کی دہائی میں، جب کمپریسر پہلی بار ریکارڈنگ انڈسٹری کے لیے دستیاب ہوئے، ان کی قبولیت ناگزیر تھی۔ کمپریسرز نے ریکارڈنگ کے ایک بڑے مسئلے کا ایک تیار حل فراہم کیا - ڈسکس پر کیسے فٹ کیا جائے، جو صرف 50 ڈی بی کی زیادہ سے زیادہ حد کو قبول کر سکتا ہے، پروگرام کا مواد جہاں ڈائنامکس 40 ڈی بی کی نرم سطح سے لے کر 120 ڈی بی کی بلند سطح تک ہوتی ہے۔ جہاں پہلے اونچی آواز کی سطح اوورلوڈ بگاڑ کا سبب بنتی تھی (اور پس منظر کے شور میں نرم سطحیں ضائع ہو جاتی تھیں)، اب کمپریسر نے انجینئر کو فعال کر دیا ہے۔ اونچی آواز کے حصئوں کو نرم اور نرم حصئوں کو خود بخود بلند کرنے کے لیے۔ درحقیقت، متحرک حقیقت کو اسٹیٹ آف دی آرٹ کی حدود کے مطابق بدل دیا گیا۔ یہ جلد ہی واضح ہو گیا کہ متحرک طور پر محدود ریکارڈنگز سے حقیقت پسندانہ آواز نے متحرک درستگی کو بحال کرنے کے لیے کمپریشن کے عمل – توسیع – کے الٹ جانے کا مطالبہ کیا۔ وہ صورت حال آج بھی برقرار ہے۔ پچھلے 40 سالوں میں، توسیع کنندگان کو تیار کرنے کی بہت سی کوششیں کی گئی ہیں۔ یہ کوششیں بہترین طور پر، نامکمل رہی ہیں۔ ایسا لگتا ہے کہ پڑھے لکھے کان کسی حد تک کمپریشن میں ہونے والی غلطیوں کو برداشت کرتے ہیں۔ توسیع کی خرابیاں، تاہم، واضح طور پر واضح ہیں. ان میں پمپنگ، سطح کی عدم استحکام اور تحریف شامل ہیں - یہ سب انتہائی ناقابل قبول ہیں۔ اس طرح ان ضمنی اثرات کو ختم کرنے والے کوالٹی ایکسپینڈر کو ڈیزائن کرنا ایک پرجوش مقصد ثابت ہوا ہے۔ تاہم اب یہ مقصد حاصل کر لیا گیا ہے۔ ہمارے پروگرام کی حرکیات کے نقصان کو بغیر کسی اعتراض کے قبول کرنے کی وجہ ایک دلچسپ نفسیاتی حقیقت ہے۔ اگرچہ اونچی آوازوں اور نرم آوازوں کو ایک جیسی سطح پر سکیڑ دیا گیا ہے، کان اب بھی سوچتا ہے کہ وہ فرق کا پتہ لگا سکتا ہے۔ ایسا ہوتا ہے - لیکن، دلچسپ بات یہ ہے کہ فرق سطح کی تبدیلیوں کی وجہ سے نہیں ہے بلکہ ہارمونک ڈھانچے میں تبدیلی کی وجہ سے بلند آوازیں نرم آوازوں کے صرف مضبوط ورژن نہیں ہیں۔ جیسے جیسے حجم بڑھتا ہے، اوور ٹونز کی مقدار اور طاقت متناسب بڑھ جاتی ہے۔ سننے کے تجربے میں، کان ان اختلافات کو اونچی آواز میں تبدیلی کے طور پر بیان کرتا ہے۔ یہ یہ عمل ہے جو کمپریشن کو قابل قبول بناتا ہے۔ درحقیقت ہم اسے اتنی اچھی طرح سے قبول کرتے ہیں کہ کمپریسڈ آواز کی طویل خوراک کے بعد، لائیو میوزک کبھی کبھی اپنے اثرات میں چونکا دینے والا ہوتا ہے۔ AEC ڈائنامک پروسیسر اس لحاظ سے منفرد ہے کہ ہمارے کان دماغی نظام کی طرح یہ دونوں ہارمونک ساخت کی معلومات کو یکجا کرتا ہے۔ ampوسعت کو کنٹرول کرنے کے لیے ایک نئے اور واحد طور پر مؤثر طریقہ کے طور پر لُوٹوڈ تبدیلی۔ نتیجہ ایک ایسا ڈیزائن ہے جو پچھلے پریشان کن ضمنی اثرات پر قابو پاتا ہے تاکہ کارکردگی کی اس سطح کو حاصل کیا جا سکے جو پہلے کبھی ممکن نہیں تھا۔ AEC C-39 تقریباً تمام ریکارڈنگز میں موجود کمپریشن اور چوٹی کی حد کو الٹ دیتا ہے تاکہ پروگرام کی اصل حرکیات کو نمایاں مخلصی کے ساتھ بحال کیا جا سکے۔ مزید برآں، ان بہتریوں کے ساتھ شور کی نمایاں کمی ہوتی ہے – ہِس، گڑگڑاہٹ، ہم اور تمام پس منظر کے شور میں واضح کمی۔ ایڈوانtagAEC C-39 کے es سننے کے تجربے میں واقعی ایک اہم فرق لا سکتے ہیں۔ متحرک تضادات بہت کچھ کا مرکز ہیں جو موسیقی میں دلچسپ اور اظہار خیال کرتے ہیں۔ حملوں اور عارضیوں کے مکمل اثرات کا ادراک کرنے کے لیے، ان تمام چیزوں میں نئی ​​دلچسپی اور نئی دریافت دونوں کی حوصلہ افزائی کرنے کے لیے، بہت ساری باریک تفصیلات کو دریافت کرنے کے لیے جو آپ کو معلوم ہی نہیں تھا کہ آپ کی ریکارڈنگ میں موجود ہے۔

خصوصیات

• مسلسل متغیر توسیع کسی بھی پروگرام کے ذریعہ 16 dB تک کی حرکیات کو بحال کرتی ہے۔ ریکارڈ، ٹیپ، یا oroadcast.
• مؤثر طریقے سے تمام نچلی سطح کے پس منظر کے شور کو کم کرتا ہے - ہِس، گڑگڑاہٹ، اور ہم۔ 16 dB تک شور کی بہتری کا مجموعی سگنل۔
• غیر معمولی طور پر کم تحریف۔
• عارضی اور عمدہ تفصیلات کے ساتھ ساتھ زیادہ حقیقت پسندانہ متحرک تضادات کو بحال کرنے کے لیے چوٹی لامحدود کے ساتھ اوپر اور نیچے کی توسیع کو یکجا کرتا ہے۔
• آسانی سے سیٹ اپ اور استعمال کیا جاتا ہے۔ توسیعی کنٹرول غیر اہم ہے اور انشانکن کی ضرورت نہیں ہے۔
• تیز جواب دینے والا ایل ای ڈی ڈسپلے پروسیسنگ ایکشن کو درست طریقے سے ٹریک کرتا ہے۔
• سٹیریو امیج اور سننے والوں کی ہر آلے یا آواز میں فرق کرنے کی صلاحیت کو بہتر بناتا ہے۔
• دو پوزیشن والی ڈھلوان سوئچ اوسط اور انتہائی کمپریسڈ دونوں ریکارڈنگز سے قطعی طور پر ملنے کے لیے توسیع کو کنٹرول کرتی ہے۔
• پرانی ریکارڈنگ کی قابل ذکر بحالی کو حاصل کرتا ہے۔
• اعلی پلے بیک کی سطح پر سننے کی تھکاوٹ کو کم کرتا ہے۔

وضاحتیں

AEC C-39 ڈائنامک پروسیسر / تفصیلات

AEC C-39 ڈائنامک پروسیسر میں آپ کی دلچسپی کا شکریہ۔ ہمیں اپنی مصنوعات پر فخر ہے۔ ہمارے خیال میں یہ بلاشبہ آج مارکیٹ میں بہترین توسیعی ہے۔ پانچ سال کی گہری تحقیق اسے تیار کرنے میں لگی - ایسی تحقیق جس نے نہ صرف توسیعی ڈیزائن میں ایک نئی ٹکنالوجی تیار کی بلکہ اس کے نتیجے میں دو پیٹنٹ دیئے گئے، تیسرا زیر التواء ہے۔ ہم آپ سے درخواست کرتے ہیں کہ AEC C-39 کا موازنہ فیلڈ میں کسی دوسرے ایکسپینڈر سے کریں۔ آپ اسے پمپنگ اور مسخ سے نمایاں طور پر پاک پائیں گے جس سے دیگر یونٹس کا سامنا کرنا پڑتا ہے۔ اس کے بجائے آپ کو اصل حرکیات اور عمدہ تفصیل کی ایک منفرد اور درست بحالی سنائی دے گی جسے کمپریشن نے ہٹا دیا ہے۔ ہمیں اپنی مصنوعات پر آپ کا اپنا ردعمل سن کر خوشی ہوگی اور، اگر آپ کے مزید سوالات ہیں، تو ہمیں کسی بھی وقت لکھیں۔